看不出“颜柳欧赵”各字体该怎么办
剛練幾個月，太少了，好比剛認識的朋友，沒有交流溝通，怎么記得住？“顔柳歐趙”好比四位不同的朋友，可以親近（學習）一家，但其它三家也要多親近，多了解，慢慢各家脾气秉性就熟悉了，最后都成好朋友，見面了那有不認識的道理？😊😊😊
非常正常。每个人都是一步一步从不知到知的。对于自己没有接触过或者说是不深入的领域，要分辨出他们的字体来，这是不可能的。
欧颜柳赵的字，如果你有意想要分辨出来，只需把四个人的字帖打开看几遍。欧体和赵体不会有什么难点。而初学者最不容易辨认的，是多宝塔和玄秘塔。两本字帖的名称容易弄混。而字体也是以筋骨著称。从他们的起笔处和结构特征上多加分辨，也花不了多长时间。
分辨字体，一是字形，二是笔法。你刚学习书法几个月，而且还仅仅临写了一本字帖，对书法中的笔法结构的特征了解的不多。就如洋人看中国人一样。他们看我们的脸，全是一个圆乎乎的肉球。见到的一多，接触的时间长了以后，这个问题根本就不算问题。自然就能分清欧颜柳赵。
很正常的呀！颜柳欧赵四位书法大师是毕生之追求，书法成就方才得以流芳万代。我们仅几个月学习，看不出来不足为怪的。贵书友选择书法文化修身，是你的雅趣之高，识之博渊！愿你不忘初心，奋力前行，定会在书海自由遨翔的！
我认为解决办法有以下3点：
第一，看作品
你说你看不出来欧颜柳赵的字体该怎么办。
不知道这里的看不出来应该作何理解，我认为，你说的应该是你分辨不出来欧颜柳赵各自的字体是什么样的特点。
如果你是对欧颜柳赵四种体的书法风格以及它们之间的书体特点，不能做很好的区分的话，那么，很直接简便方法就是直接看他们的作品，他们的经典的作品，代表作，记住内容，那么当你再遇到这些书法作品的时候，先看属于哪一个作品，是什么名称，然后就可以大致推断出，这是谁的书法作品了。
这是一个笨法子。
第二，临摹感受
所谓好记性不如烂笔头，就是这个道理。如果你不能从记忆上，来记住他们的书法作品和书法内容，那么直接就上手临摹，感受一下。
拿起毛笔，把这四家的书法作品摆到面前，找出同一个字，然后比较一下到底哪家的书法风格是什么样的，都是怎么写的，有什么区别。
比如说同样是九字，欧柳赵四家的九是怎么处理的，形态怎么样，大小怎么样，粗细程度怎么样，这些情况都可以做很好的区分。
一般来说只要你临摹过他们的书法作品，就会在你的头脑上留下身体记忆，然后再也会有对这些作品整体的感受，那么当你在遇到与之相类似的书法作品字的时候，就就很容易分辨的出这是谁的书法作品了。
第三，观察总结
我认为这是最为简单方便的一个办法，所谓的观察总结，就是把四家的书法作品，好好的看一下。
看看他们之间各自的特点是什么，然后用语言总结一下，下一次再遇到书法作品的时候，看它呈现出了什么样的特点。这些特点与你相知的哪一家的书法风格最为相近。
一般来说，欧体的特点就是比较的方硬，然后，笔画比较细，整体风格是比较秀气的。
他的楷书比较中规中矩，然后结构非常严谨和复杂。
颜真卿的书法作品的特点是比较的肥硕，比较壮美，有一股阳刚之气。然后柳公权的书法风格是比较的瘦硬，瘦骨嶙峋，然后他的笔画突出，尤其是笔画与笔画之间的关节部位，凸出的疙瘩很大，铁画银钩。赵孟頫的书法作品，他的楷书有，行书的笔意比较潇洒，飘逸。
大家好，我是景堂书法。
人有学而不知，未有不学而知。学习了多宝塔自然认得多宝塔。
颜柳欧赵作为中国书法学习的典型法帖，都有规范书体的共有特征，同属楷书范畴，其相似的地方较多，尤其是颜柳更是接近，初学书法者不容易分别亦属情理之中。
书法的学习需要熟悉字帖，随着学习的深入，你对多宝塔的特征慢慢了解，自然很容易分辨出与欧体、赵体的区别，然后慢慢就会发现颜柳间的差别。
熟悉字帖最好的方法是读帖，通过认真的分析每一个笔画，就会慢慢了解每一个字帖特有的线条语言特点。学习书法开始临写尽量在一个字帖中深入，但并不是不看别的字帖。伴随着对大量经典碑帖的熟悉，自然可以分辨的出。就如同我们看人，猛一看，可能只区分男女、老少、高矮、胖瘦，细看就会发现每个人的面孔、动作，甚至表情等方面的差别。
一点浅见，仅供参考。
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书法只学一个字帖，能不能弄懂书法
书法只学一个字帖，能不能弄懂书法？我可以负责任地说：不可能。我看了很多同道中的书友，都在说可以的，我并不认同。当然从他们阐述地角度去理解并没有错，但是很片面。
书法的内容
这个问题的关键是弄懂书法，那么我们先看看什么是书法。说实话，到现在对书法都没有一个十分明确，而大家又都认可的定义。那我们就先不去定义它，从另外一个角度去看看，书法包涵了哪些内容。从技法上来说它包涵了：执笔、用笔、点画、结构、章法布局、墨色运用等等。从精神层面来说，它包涵了：书家本人的精神、气质、学识、修养等。
书法的技法很难从一个字帖学到全部
关于书法的执笔，从古到今就有很多种的论述，有的说很重要，有的说执笔无定法；有的是单钩三指执笔，有的是双钩五指执笔；有悬腕、有枕腕、有悬肘等。对于笔来说也有很多讲究，不同的书体，不同书家的书法，对笔的要求不尽相同。
天天练楷书的你肯定写不出行书的那种行云流水般的感觉，不学习草书你甚至看不懂草书作品的内容。行草书对章法布局的要求跟楷书对章法布局的要求是不一样的，虽然有共同点，但也有很多差异。你天天学习碑刻书法，那我请你给我讲讲董其昌书法中墨色的运用，你会吗？
书法学习是一辈子的事
书法学习是一辈子的事，活到老学到老，从古至今没有谁说他把书法弄懂了。抛开上面的这些不说，就是让你写一本字帖，写个两三年估计你自己都要烦掉了。
对有些人说学习书法要把一本字帖学十年，学到精，学到好才行。那么人生能有几个十年，一辈子你只能学几本字帖啊，我们的书法宝库那么丰富，一辈子你就学了那几样，可惜吗？再说什么是精？什么是好？是不是要考个《多宝塔》的证书，考个《九成宫》的证书回来，才算过关。对这种说法，我持保留意见。
学习书法，初期我们通过临摹某一本字帖，学习书法的一些基本技法，如用笔、结体等等，在这个基础之上，结合自己的个人性情，有选择地多学几家的字帖，对书法多些了解和认识。从古至今我没有听说过哪位大书法家就学了一本字帖就成功了。
王羲之在《题卫夫人笔阵图后》记录了他学习书法的经过：
予少学卫夫人书，将谓大能；及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下，见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕《石经》三体书，又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。
王羲之刚开始学习卫夫人的书法，自觉得很了不起了。后来游历了一番之后，看了很多书家的作品后，后悔了，觉得当初都白学了。这是什么问题？这就是见识的问题，你只有多学几家，你的眼界、格局、见识才能提高啊。
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